用土耳其的两个农村的土地纠纷暗指巴以冲突，随着剧情的展开，喻体本身也显得十分清晰。导演用一种夹杂着绵长的梦境的叙事展开他政治性的叙述，从个人的梦境逐渐延伸成群体在危机意识中的狂热，尽管这种危机意识大部分是自我所塑造的，或是被前现代性的意识形态所趋使的。但是当暴力和暴力的情绪在影片的后半段宣泄而出，最后都浓缩在了最后才出现在台词中的“salvation”和从“冤冤相报何时了”推理出的完全意义上的种族屠杀，以至于电影在《杀人回忆》结尾反转的凝视中结束，已经令人毛骨悚然。尽管导演的隐喻无法构成对现实政治冲突充分解释，但是他对政治题材的介入和演绎手法足够让人兴奋不已。

精彩集中在最后半小时一起倾泻而出 喜欢导演在首映的发言 我们需要作为人类本身的情感和力量来做出一些改变

emmm 这和金熊放一起确实可以凑个五星，但这剧作不太成立吧，所有超自然现象都不想解释，是想暗示大胡子真有点儿邪的（而这恰恰是他上位合法性的唯一来源）？每个人物都是纸片（费里特后期直接被关禁闭可还行），这不是极端主义本身，而是极端主义神话。“真事改编”，也许不改编最好。

4.1/10 #Berlinale76 类型化的地方性宗教-政治惊悚片，然而手法并未看到任何突破，那些张牙舞爪的面孔和暴力地掉拨离间在后端乏力重复，略有失控之嫌。结构上加入了某种历史性的阶级和偏执妄想的男权作为这场政变的燃料，然而却因此是否抹去了更为核心的团体布道和多数人暴政的讨论。最糟糕的莫过于影像并未能克制的呈现这场残忍行径的产生-传播-结果，而是也实体化了那些所谓"共享"的梦境和谎言，似乎更热衷于娱乐性地使一种恶意的阴谋论落地发芽，这种模糊了科学与非科学边界的暴戾且不容置疑的姿态好像声称着这样的漩涡样发展是势不可挡的，也就同时杀死了可能存在的希望：最后的幸存者回收伏线，但这种显然为他者的面容究竟象征着什么？莫非潜在的纠正只能通过同样含诡异色彩的"意外"被执行吗？鲜有具体的历史得到质问。

相信我，这部片子最后能留在观众心底挥之不去的，就只有哈泽兰村男人们说来就来、猝不及防的那段魔性摇头舞……